(LADYMAX.cn资讯)高级时装的高街导向派生了另一个问题，新媒体也在某种程度上成为了共犯。网络草根势力的崛起，让平民偶像化成为了可能。如果说Tavi Gevinson和Susie Bubble还算是兢兢业业爱岗敬业的话，那么插科打诨的Bryan Boy就更像是跳梁的小丑一般，张牙舞爪的装扮出现在时装周期间各路媒体的版面上，带坏了整整一代人的时装审美趣味。

时装世界追星时代：偶像不见为妙

时装评论人Suzy Menkes把这一种凑热闹的人们叫做“看秀孔雀”。

通常人们眼里高不可攀的时装偶像们，犹如圣人之塑像，每每望见，便在心中顶礼膜拜。这种心理邂逅了商业至上的时代主题，时装的世界迎来了追星时代，设计师们成为当之无愧的主角。

倘若设计师们都脚踏实地花功夫长技艺，媒体人都勤勤恳恳精进业务能力，博主们都低调诚实地还原所见所闻，那才是叫人憧憬的严谨时尚。

设计师Karl Lagerfeld携保镖走上街头，和路人亲密互动。整个过程中，路人只要获得保镖的许可，就可以近距离和老佛爷接触，握手，贴面，交谈。这个事件被当做一则新闻刊载在了纽约杂志官网的The Cut博客上。这令人丈二和尚摸不着头脑——一个只有在电视和杂志上才能看到的人突然出现在市井生活的场景里，这很稀奇？一个戴着无数光环的神坛上的人物彰显了他平易近人的一面？以及由此引申出来的高级时装平民化的局面？

每一次的社会经济震荡都对时装产业造成深刻的影响，高级定制曾一度因为经济不景气而面临灭绝的可能。距离最近的一次金融危机发生在三五年前，一方面，各大时装品牌在中国强劲的国民消费实力下熬过了难关，另一方面，高级时装的民主化进程被进一步催化。高端时装品牌和快速时尚、平价时尚的联袂合作把这场战役打得惊天地泣鬼神，更有以Riccardo Tisci为首的设计师，将街头嘻哈文化带入高级定制的世界里，从此，高级定制、高级成衣与高街时装的界限变得更加模糊不清。

高高在上的高级时装是否终于摆脱了精英主义的帽子，不再是少数人拥有、多数人抬头仰视的稀罕物？可是另一方面，奢侈品定价却与日俱增，毫无亲民之意。Karl Lagerfeld的举动好似在说明同样一件事，时装偶像的亲民行动并不真实，文首提到的那则新闻反而有几分小题大做的嫌疑。

ESQUIRE杂志英国版的主编曾经在某一期杂志的卷首语里写道：每个人都应该有偶像，但是一定不能和偶像相见，因为偶像总是不可避免地令人失望。

通常人们眼里高不可攀的时装偶像们，犹如圣人之塑像，每每望见，便在心中顶礼膜拜。这种心理邂逅了商业至上的时代主题，时装的世界迎来了追星时代，设计师们成为当之无愧的主角。这一切，似乎从Yves Saint Laurent和Karl Lagerfeld赢得国际羊毛局主办的时装设计大奖时起，就已经注定了。早期的时候，设计师们全靠技能换得饭碗，到如今，在时装资本集团化的大背景下，一些技艺平平却有着一身争议话题的设计师成为人们热捧的对象。

人尽皆知的设计师Marc Jacobs对爱情和对时装同样执着，每有新恋情或是感情破裂，他的喜怒表情全在公众媒体的监视之下。当然，人们也不会忘记Tom Ford和Marc Jacobs都曾经裸身参与杂志大片的拍摄。人们对这些津津乐道，比起买不起的昂贵时装，这更喜闻乐见一些。听起来，这是扭曲的偶像效应。

在“万事都没有出名更美好”的时尚圈，新的媒体形式像是兴奋剂让传播速度如虎添翼。毒舌一点说，众多“一瓶子不满半瓶子晃荡”的所谓“时尚潮人”借着这些平台迫不及待地登台。他们以“潮人”之名在时尚圈里被一些品牌公关和媒体人所熟知，也因而得到出差欧洲与一线设计师见面的机会，这一切都可以成为他们在微博或者朋友圈上炫耀的资本，不知是主动还是被动，他们的微博ID上都被冠上了堂而皇之的“潮人”二字——关于“潮人”这个词的含义如何界定，分歧总是有的，但是在媒体人看来，自封“潮人”无异于和设计师自封“天才”一样让人感到刺眼。

而且，这个前缀也隐约反映了当事人试图包装自己为时装偶像的动机。

这是不合时宜的，纵使Karl Lgerfeld在时尚圈中被人奉为“凯撒大帝”，人们也未曾见到他自称“老佛爷”，那么，众多带着草根身份的博主自我吹嘘而遭人吐槽调侃就不足为怪了。

说白了，这是一个浮夸的时代，应验了Andy Warhol那一句“人人都有15分钟的时间出名”，自我营销成为主旋律，挖苦和吐槽也就不可避免。倘若设计师们都脚踏实地花功夫长技艺，媒体人都勤勤恳恳精进业务能力，博主们都低调诚实地还原所见所闻，那才是叫人憧憬的严谨时尚。长辈早有训诫：永远不要会见偶像。

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