同以往的鲁赫曼电影一样，《了不起的盖茨比》一片也用非常当代的方式来解读古老的故事。
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《了不起的盖茨比》中的戏服设计手稿，来自 Prada 和Miu Miu。
“阅读菲茨杰拉德的作品时，你会感觉到文字背后藏着一个渴求新意的作者。”凯瑟琳-马丁说，“20 世纪的历史就是一部用战争颠覆旧世界秩序的历史。人类学会了使用机器、枪械，现代科技与现代文明撼动了原来的权力体系。所以，这部电影是与当下紧密联系在一起的，这是巴兹、缪西娅和我在共同创作时达成的共识。”
此外，三人的共识还包括：飞机、桥梁和摩天大厦，用更具现代性的纽约为故事背景，代替1920年代的纽约，故事中的人物是年轻、有活力的现代人，而不是老派古板的“绅士淑女”。
所以，在观看本片的过程中，观众或许会产生时空错乱、当代事物“乱入”的迷思。“但我希望让观众接受挑战，”凯瑟琳说，“也希望他们能理解我们的用意。”
《了不起的盖茨比》片中，黛西佩戴的珠宝由凯瑟琳和 Tiffany 合作设计。
澳大利亚人的美国梦
凯瑟琳-马丁出生在澳大利亚的林德菲尔德(Lindfield)，对自己的澳大利亚人身份，她很是骄傲。一方面，澳大利亚是一个混合着多种文化的移民地区，英国人、中欧人、中国人、印度人混杂居住在一起，各种各样的文化相互渗透，培养了凯瑟琳开明的文化观念。另一方面，澳大利亚人开疆拓土、征服自然的冒险家精神也保留在她骨子里。“我从不畏惧在艺术上做出新鲜的突破性尝试。”她说。
她在上世纪七八十年代度过了青年时期。和多数青年人一样，她对艺术的热爱首先源于音乐。“我是在摇滚乐、迪斯科的时代中长大的，”她语调轻快地回忆道，“跟《周末夜狂热》里的约翰-特拉沃尔塔没什么两样。”
后来，她对音乐的兴趣渐渐过渡到电影。1939 年的电影《乱世佳人》和一系列好莱坞默片启发了她对电影舞美设计的兴趣。“我还爱着意大利电影，是费里尼的忠实粉丝。”凯瑟琳说，“《查理与巧克力工厂》的美术设计则是我近年来最喜欢的。”
在澳大利亚国立戏剧艺术学院学习时，她的作品出现在学生联展上。毕业不久，刚在戏剧界崭露头角的师兄巴兹-鲁赫曼回母校参加展览，看到了她的作品，便力邀她参与自己的制作团队中。早期，他们合作了一系列舞台剧，诸如《狂人日记》、《一个波西米亚人》和《仲夏夜之梦》，均获得不俗反响。
